给袁隆平院士画上小辫子，其心可诛！

这幅画的作者叫方力钧，是毕业于中央美院的河北籍画家。2022年，他一幅画就卖出了6382.5万元，许多作品在国外流动展览，业内公认艺术成就颇高。

就是这样一个履历辉煌的本土艺术家，他笔下的袁隆平院士，却是这样的。

而这幅画的原型，是这样的。

我们来对比一下有什么不同。

对比原照，可以明显发现画作存在几点问题：

1、眼睛外凸且眼距画宽；

2、嘴唇外凸；

3、最明显的一点，把原照的高发际线直接画成秃头；

4、最惹争议的一点，在脑后加了一条细细的、莫名其妙的线。

前面三条没什么好说的，涉及的就是丑化。

最后一条，袁老脑后的那条线究竟是什么呢？

似乎有点像这个——

这是早期清朝人的发型，只留后脑勺一块巴掌大小的头发，再编成一条辫子垂下，剩余部位的头发全部剃光。

辫子的粗细还有一个标准，要能够从铜钱中间的眼穿过去。

这叫金钱鼠尾辫。

要知道，一般艺术家都会有非常高浓度的艺术洁癖，基本不会容忍自己的画作出现明显笔误，更遑论还拿出去展览了。

作为经验丰富的知名画家，方的敏感度更高，更不可能让画纸上出现自己不想出现的线条和图案。

所以，这条线是无意中一笔带过的可能性基本不存在。

清朝人的辫子，加宽的眼距，丑化的形象，无一不让人疑心，这位画家是在向对国人有刻板印象的西方靠拢。

而被誉为杂交水稻之父、帮助十几亿国人吃饱肚子的袁隆平院士，竟被画成了面目可憎的旧社会遗老，这怎叫人不疑惑、不气愤？

这不是美术，而是丑术，不是艺术，而是诡术。

网上的议论挺激烈。有人辩驳，这就是艺术，艺术高深，你们外行当然看不懂。

总说老百姓不懂艺术，“艺术”两个字儿就是这么无辜崩坏的。

当初三只松鼠和菜孃孃、陈漫和迪奥、清华美院及其学生会被骂上热搜，他们都说是艺术。

前段事件贾浅浅的屎尿屁会引发如潮批评，他们也说是艺术。

现在，方力钧广受质疑，又是艺术来背锅。

可是，总是肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋形象的卓别林，在屏幕上表情夸张地大演滑稽喜剧，有人骂他丑吗？

脑瘫女诗人余秀华，腿脚不便家世不高，有人批评她写的诗不具有艺术性吗？

都是“艺术”，“毒”教材里像得了病的孩子们，为什么被揪了出来？

后面经过调查，27人被问责，怎么后面改版的插图就正常了许多？

中国人没你们想象的艺术无能，连“怪”和“丑”都分不清。

其实，要分辨丑没丑化很简单，看看方力钧给自己会不会这样画，给爹妈会不会这样画，给家人会不会这样画就知道了。

这是他给自己父母和女儿画的一幅油画。

画风写实、自然、舒适，给人一种照片的即视感。

没有背离事实的秃头和让人费解的小辫，没有扁平的额头和加宽的眼距，没有虚构或放大任何让人不适的细节。

事实证明，方力钧不是审美不行，也不是画技不行，他怪异的艺术细菌只在想发作的时候发作，想活跃的时候活跃。

但一千个人眼里有一千个哈姆雷特，艺术毕竟是仁者见仁智者见智的东西，非常的唯心。

在相关话题的评论区，竟然还有网友为其喊冤，把方力钧跟毕加索相提并论，称：

“毕加索要是生在中国，都枪毙几十回了。”

以此暗示许多中国网民有狭隘民族主义倾向，总是上纲上线扼杀艺术家。

这条评论让我印象非常深刻，忍不住还是决定专门拿出来说一说。

毕加索后期随着年龄愈长对人生的思考愈深，画风的确越来越怪，但他所有的画作风格在每个时期都是一致的。

抽象的图形，粗乱的线条，扭曲夸张的笔触以及几何彩块堆积，在极具辨识度的同时，也达成了紧抓事实特点的目的。

他不会无中生有一些侮辱性的特点，不会在自己钟爱的艺术中藏匿暗示性的贬义符号。

他这样画别人别物，也同样这样画自己。

这才是艺术与真实、所见与思考的高度和谐与统一。

这样纯粹的艺术大师，即使生在中国，也能坦然接受亿万中国网友的审视，绝不会翻车。

反过来，如果方力钧生在美国，会如何？